9/06/2020

Francisco Sosa y la pátina de su calle


La Jornada: Relatos del ombligo
Juan Becerra Acosta

Quien anda la calle de Francisco Sosa, en Coyoacán, recorre más de 500 años y las muchas historias que, a su paso y tras los muros de sus construcciones, forman parte de la identidad de un pueblo que hace poco más de medio siglo fue alcanzado por la mancha urbana. Antes de tierra, después de piedra, luego con vías y asfalto y hoy con adoquines, fue trazada, a diferencia de lo que algunos historiadores señalan, antes de la llegada de los españoles; prueba de ello es uno de los hallazgos arqueológicos más recientes en México: el quinto tecpan excavado en el valle del Anáhuac, construcción que, en el México prehispánico, funcionó como edificio administrativo para la nobleza mexica; un palacio, pues, que hospedó a la máxima autoridad del barrio y a su familia.

Este tecpan fue hallado en una de las casonas más emblemáticas de la zona: Arboretum, lugar de descanso y laboratorio de Miguel Ángel de Quevedo, ubicado en el número 440 de Francisco Sosa. La propiedad fue confundida, durante años, con la casa del ex presidente Miguel de la Madrid –situada justo enfrente– debido a que en cada extremo de su puerta, siempre abierta, había guardias presidenciales que, no se confunda, no resguardaban su interior, sino lo que tenían delante. Pero aun así, su mera presencia cohibía a turistas y locales a adentrarse en aquel parque privado que, con tres hectáreas de extensión, guardaba distintas especies vegetales, ensoñados caminos, caballos y, durante un par de meses, un toro de lidia que, tras accidentarse el vehículo en el que era transportado de la plaza México a la Facultad de Veterinaria de la UNAM, escapó y se adentró en el primer lugar agreste que percibió, Arboretum. Se sabe con certeza que la familia propietaria de la casa, en lugar de asustarse, se puso a torear al burel sin saber que lo hacía sobre un antiguo palacio mexica.

La calle de Francisco Sosa inicia justo donde se ubica la capilla de San Antonio de Padua, al lado de un puente virreinal por donde pasa, aún vivo, el río Magdalena, y concluye en Tres Cruces, a la altura del jardín Hidalgo. Se le llamó calle Real, camino a San Ángel y, aunque mucho se sabe de ella, poco del personaje a quien se rinde homenaje con la nomenclatura de, si no la más famosa, sí la calle más bonita de la capital del país.

Francisco Sosa nació el 2 de abril de 1848 en el contexto de la pérdida de la mitad del territorio nacional a cambio de unos dólares y de la paz. Su origen es yucateco y campechano, pues nació en Campeche cuando aún formaba parte de Yucatán. Siempre a la izquierda, Sosa fue periodista y escritor que, además, ejerció los cargos de diputado federal, senador de la República y director de la Biblioteca Nacional. Fundó el periódico El Radical y la Revista Mérida, donde publicó artículos en contra del entonces gobierno yucateco, lo que le llevó, a mediados de la década de los 60 del siglo XIX, a ser recluido en la prisión de San Juan de Ulúa. Fue miembro de la Academia Mexicana de la Lengua, y a él se debe la primera parte de las esculturas de héroes históricos en el Paseo de la Reforma a las que, finalmente en días recientes, se sumó la colocación de una heroína, Leona Vicario. Murió en 1925 en su casa de Coyoacán.

Si algo sobra alrededor de la calle de Francisco Sosa son historias y leyendas. Dentro de las más recientes destaca aquella que narra cuando, durante los años 70, vecinos creyeron haber sido testigos de un encuentro cercano del tercer tipo bajo el puente de Panzacola. Un par de distinguidas damas que se dirigían a misa de ocho, vieron el cuerpo inmóvil de una criatura tendida en el río. Al no encontrarle similitud con ninguna especie que les resultara conocida asumieron que, seguramente, se trataba de un ser de otro planeta. A gritos dieron la alarma y, a los pocos minutos, más de 50 personas estaban –asombradas ante la macabra imagen que no podían descifrar– reunidas en el puente virreinal. Al lugar llegaron policías, un vehículo de bomberos y finalmente alumnos de la Facultad de Veterinaria de la UNAM, quienes determinaron que la bestia sin vida no provenía de otro mundo, aunque sí de otro continente: se trataba de un león, del cual a los pocos días se confirmó que pertenecía a un político avecinado en la zona quien, al morir su mascota, decidió quitare la piel y arrojarlo al cauce del río.

También se cuenta que por ahí se aparecía, a altas horas de la noche e injuriando y amenazando a quien osase cruzar por su camino, el Charro sin Cabeza a lomos de su corcel. En efecto, aquella aparición era la de un charro, aunque no sin cabeza y más vivo que muerto: se trataba de un caballerango de nombre don Chuy, quien, debido a su afición por el pulque, cabalgaba en dirección a Las Buenas Amistades –pulquería en la calle de Tata Vasco y su esquina con Francisco Sosa– después de haber terminado sus labores para ahí coronar, con el elixir de los dioses, su ardua jornada de cepillar y alimentar los caballos a su cuidado.

Columnas y opinión del periódico La Jornada domingo 6 sept

¡Arranca 2021!


Mañana arranca formalmente el proceso electoral que culminará con la jornada electoral del 6 de junio de 2021. Son las elecciones más complejas en la historia de México porque habrá procesos en las 32 entidades federativas, se renovará la Cámara de ­Diputados federal y se elegirán 15 gubernaturas. Se disputarán alrededor de 21 mil cargos en el país. Son 95 millones los ciudadanos inscritos en la lista nominal que podrán votar y, esperamos, que por lo menos 60 por ciento emita su voto. El INE instalará 164 mil 500 casillas, contratará a 49 mil trabajadores y tendremos un millón de funcionarios de casilla. Un reto adicional serán las condiciones sanitarias derivadas de la pandemia. A lo largo de 25 años la Fiscalía Electoral (antes Fepade) no tuvo relevancia porque estaba bajo la presión del Poder Ejecutivo. Después del resultado electoral de 2018, llegó al poder un nuevo régimen que tiene la intención de acabar con el fraude electoral. Cualquier acción u omisión que atente contra la democracia será duramente castigada.
Existe voluntad política desde el gobierno federal de consolidar la democracia. Esto permite que la Fiscalía Electoral tenga excelente relación con otras dependencias, empezando por la Fiscalía General de la República, de la que dependemos. Formaremos parte de un equipo integrado por instituciones y organismos esenciales para vigilar los procesos electorales y garantizar la adecuada función electoral y el libre ejercicio del derecho al voto de los ciudadanos. Realizaremos despliegues ministeriales más estratégicos que en el pasado, enviando agentes del Ministerio Público Federal, para vigilar el contexto político de cada entidad y detectar signos de fraude y poder prevenir su comisión, también tendrán la función de orientar y coadyuvar con los ministerios públicos de las fiscalías electorales locales y dar atención a los ciudadanos de forma directa. Habilitaremos nuestros sistemas de atención, Fedetel y Fedenet, con el personal necesario para atender las denuncias de la ciudadanía durante todo el proceso. Mantenemos un cauto optimismo, a pesar de tener enfrente un reto tan grande como el proceso electoral que se inicia.
Colaboró Meredith González Acevedo

Va la vacuna rusa Sputnik V, mientras EU acelera su “vacuna electorera
Hasta el rusófobo Financial Times ( FT; 4/09/20) y Wall Street Journal (https://on.wsj.com/2QSZNzy) no tuvieron más remedio que admitir que la vacuna rusa Sputnik V provee una inmunidad creíble, segura y eficaz –con una producción sustancial de anticuerpos para combatir al ominoso Covid-19–, como demuestra la prestigiosa revista médica británica (sic) TheLancet (https://bit.ly/2QRZ6qi).
Es real el momento Sputnik de la vacuna rusa (https://bit.ly/3h056b7) pese al entendible escepticismo interesadamente farmacéutico de las empresas anglosajonas del Big Pharma que quedaron sembradas en el camino.
China, que ostenta también dos vacunas pioneras, ha entablado una cooperación con Rusia para probar mutua y clínicamente sus vacunas.
También Rusia y China están experimentando otras vacunas contra el Covid-19 con sus investigadores militares (sic).
Quienes más saben de armas biológicas en el mundo son EU y Rusia, por lo que no pasa por alto que ahora Moscú y Pekín se enfoquen al rubro militar cuando se desconoce si EU opera en el mismo sentido.

Uribe, el fascista
El título es de María Jimena Duzán en la revista Semana de Colombia, quien afirma que allí “se ha iniciado una toma de nuestro Estado que busca arrasar con las libertades individuales, con la independencia de los jueces, con el derecho al disenso… y con la voz de los pocos periodistas que todavía incomodamos”. Sintetizo su texto:
Quien nos está llevando a esa debacle es el ex presidente Álvaro Uribe… Su discurso es cada día más antidemocrático… desde que la Corte Suprema de Justicia (CSJ) se atreviera a imponerle… una medida de aseguramiento… por manipulación de testigos…
Uribe se ha dedicado –añade– a acabar con la Corte y con la oposición creando matrices falsas… ha contado con los servicios de la firma estadunidense DCI, experta en sembrar fake news y en campañas de desprestigio. La estrategia para destrozar a la CSJ no sólo se activó en Colombia, sino en Estados Unidos y se sigue pedaleando luego de que el tribunal le traspasó su proceso a la Fiscalía.
Las libertades individuales empiezan a ser proscritas por el partido de gobierno y su máximo jefe y todos los que forman parte de la oposición son puestos bajo sospecha. Así comenzó el fascismo: acabando con las libertades individuales e imponiendo una sola visión política a sus súbditos, continúa Duzán (véase https://www.semana.com/opinion/articulo/ uribe-el-fascista/701292). Al pan, pan…
Bartolina Sisa, guerrera del siglo XVIII
El portal Sputinik publica: La líder indígena Bartolina Sisa, comandante, generala, mujer con agallas y espíritu libre, es símbolo de reverencia entre quienes conocen la lucha andina anticolonialista. Por años su nombre fue opacado por el de su esposo, pero hoy resuena el de ella.
El Día Internacional de la Mujer Indígena se conmemora en su nombre cada 5 de septiembre desde 1983 porque ese día de 1782 fue asesinada. Así de importante fue esta aguerrida mujer quechua, descuartizada por las fuerzas españolas durante la rebelión anticolonial dirigida por ella y su esposo, Túpac Katari, en el Alto Perú. Juntos lideraron un levantamiento indígena en La Paz en 1781. Mantuvieron la ciudad en estado de sitio durante 109 días.
Mirar al sur se descubre ante Bartolina.
Twitter: @aguerraguerra

Maestros de India usan muros de un pueblo para dar clases a los alumnos sin Internet
Los profesores de una aldea rural en India, cuya escuela cerró a causa del coronavirus que asola al país, encontraron la forma de dar clase a sus alumnos bloqueados en sus casas, sin computadoras ni teléfonos móviles: escribir las lecciones en las paredes.
En marzo, el virus obligó a cerrar la escuela pública Asha Marathi Vidyalaya, en Nilamnagar, con 30 mil habitantes, cerca de la ciudad de Solapur (estado de Maharashtra, oeste).
Los profesores se preguntaron cómo sus alumnos, de familias pobres, que apenas tienen para comer, podrían seguir las clases en línea.
Como la mayoría de familias no tienen los medios de educar a sus hijos con las herramientas digitales, tuvimos que buscar un método innovador para evitar el fracaso escolar, explicó Ram Gaikwad, un profesor de 47 años.
Sus colegas y él mismo observaron que la mayoría de sus estudiantes pasan el día afuera jugando, por lo que decidieron pedir a los habitantes utilizar muros de sus casas como cuadernos.
El proyecto empezó hace un mes y un artista local ya pintó 250 paredes con cursos ilustrados de matemáticas, ciencias, inglés o lengua marathi.
Las clases al aire libre están dirigidas a un total de mil 700 alumnos, de entre 6 y 16 años, que cada día llegan en pequeños grupos ante estos muros. Sentados o de pie toman notas.
Cuando mi madre me envía a comprar leche, cruzo el pueblo y miro las lecciones en los muros, explica Yashwant Anjalakar, de 13 años.
El adolescente, cuyos padres son obreros en una fábrica, no tiene acceso a Internet y ésa es su única posibilidad para estudiar. Echo de menos mi escuela y a mis amigos. Quedarme en casa es aburrido y estas paredes son una muy buena manera de repasar y estudiar. Quiero continuar estudiando incluso durante la pandemia.
Según la directora del centro Tasleem Pathan, el pueblo entero se esfuerza para garantizar la continuación de la escolarización de los niños durante la pandemia.
La escuela espera añadir otras 200 paredes-cuaderno en el pueblo. El proyecto representa, según la directora, un costo de 150 mil rupias (2 mil dólares), financiado con contribuciones de la dirección de la escuela y de los padres de los alumnos.
India es el tercer país del mundo en casos de coronavirus, detrás de Estados Unidos y Brasil, con más de 3.7 millones de infectados. La pandemia, que ya dejó 66 mil 300 muertos aquí, no da ningún signo de detenerse y, después de las ciudades, ahora se propaga por las zonas rurales.
Afp


Un lugar para vivir
Suena el celular. Es la cuarta llamada de Leopoldo que Andrea recibe en menos de quince minutos. Como en las ocasiones anteriores, rechaza la comunicación y arroja el aparato en la bolsa de plástico donde lleva dos mudas de ropa, el monedero con una estampita de San Judas Tadeo, su credencial de elector y la tarjeta del Bienestar.
Para desentumirse las piernas camina unos metros, pero enseguida regresa a su observatorio: la jardinera que está frente al edificio donde se encuentra su vivienda, ahora ocupada por dos extraños, de quienes sólo tiene la vaga descripción que a través de la ventana le hizo muy temprano Charo, su vecina confinada desde hace cinco meses: "La única gente nueva aquí son dos tipos jóvenes. Los he visto pasar, pero nunca me imaginé que iban a tu casa.
Después, cuando al fin regresó de la tienda Bruno, el encargado del edificio, ella le reclamó furiosa que no le hubiera llamado por teléfono para decirle que dos desconocidos estaban viviendo en su departamento; él le respondió: Ni se me ocurrió. Como entran y salen muy tranquilos, pensé que eran parientes suyos y que les había pedido que se quedaran en su vivienda mientras usted regresaba de la casa de su hijo.
Andrea acabó de expresar su resentimiento hacia Bruno acusándolo de borracho, flojo, descuidado y tal vez hasta cómplice de los invasores. De ser así, ya vería... Antes de darle la espalda le hizo otra reclamación: que la hubiera ofendido considerando que los invasores eran parientes suyos. Sólo un bruto como él podía creer semejante estupidez.

II

Francisco Sosa y la pátina de su calle
Quien anda la calle de Francisco Sosa, en Coyoacán, recorre más de 500 años y las muchas historias que, a su paso y tras los muros de sus construcciones, forman parte de la identidad de un pueblo que hace poco más de medio siglo fue alcanzado por la mancha urbana. Antes de tierra, después de piedra, luego con vías y asfalto y hoy con adoquines, fue trazada, a diferencia de lo que algunos historiadores señalan, antes de la llegada de los españoles; prueba de ello es uno de los hallazgos arqueológicos más recientes en México: el quinto tecpan excavado en el valle del Anáhuac, construcción que, en el México prehispánico, funcionó como edificio administrativo para la nobleza mexica; un palacio, pues, que hospedó a la máxima autoridad del barrio y a su familia.

Más de 200 obras, a beneficio de trabajadores de la cultura
Una ardua y generosa labor solidaria es la que ha realizado a lo largo de varios meses el fotógrafo y promotor cultural Jorge Panameño, quien ha entregado ya más de 500 despensas y bonos económicos a artistas callejeros, músicos, actores, pintores y escritores que se quedaron sin trabajo a raíz de la pandemia de Covid-19.
Paralelamente, se lanzó una convocatoria para la realización de una expo-venta de arte, que se inauguró el pasado sábado 29 de agosto y que continuará abierta hasta el próximo 18 de septiembre en la galería Eclipse (avenida Cuauhtémoc 102, frente al Metrobús Jardín Puskin de 10 a 15 horas).

Recuerdos
Empresarios (CXXXIV)
Y más invitaciones. Los tentaderos no faltaron. Al contrario. Durante los seis meses siguientes, Conchita cotejó así sus impresiones:
“Estuvimos en casa de Coimbra, de los mellizos Palha, el doctor Silva y de Faustin Gama. Además, fuimos al tentadero del buen amigo y ganadero Pinto Barreiros, que reservó, para mi solita, 80 becerras. Las toreé en dos días.
“En ese tentadero conocí a los aficionados Antonio Simões, Camilo Infante, Antonio Bustorff y Víctor Ribeiro.
“Antonio Simões, fino y suave de maneras, era refinado en sus gustos y aficiones. Camilo, alto, con el porte de una columna romana, vibraba cual roble al viento frente al vendaval de las pasiones. Bustorff, enérgico, abogado eximio, amante de lo bello y en el toreo de lo poderoso, era entusiasta en el aplauso; en el desdén, aplastante. Víctor, de morena fisonomía y expresión burlona, aficionado cien por cien, joselista y torista, sabedor como pocos de lo verdadero, unía a su erudición taurina muchísima gracia y una memoria privilegiada.
Editorial
La decisiones adoptadas el pasado viernes por el Instituto Nacional Electoral (INE), en relación con las agrupaciones que aspiraban a obtener su registro como partido político con miras a competir en las elecciones intermedias de 2021, evidenciaron, de manera simultánea, las luces y las sombras que desde su fundación han caracterizado a la dependencia encargada de organizar los comicios federales en el país.

Registro de partidos políticos
Rabiosos, ciegos, aniquilados, lucen quienes no fueron registrados para partido político. Ella, él, se saben, se creen, se sueñan mantenidos de por vida por los mexicanos para engañar y saquear. En la desesperanza atroz, Margarita y Felipe mendigan lo inalcanzable. La razón implacable los sosiega y susurra preparar su próxima defensa ante tribunales penales.

En busca de fallas y oportunidades, la crítica opositora al gobierno de la 4T y del presidente López Obrador se topa con la opacidad de los discursos de la mayoría gubernamental, y resiente su muy baja productividad en materia de diseño de alternativas, no tanto al gobierno, sino a la dura realidad que determina el nivel de vida de la población. De esto, poco o nada hemos podido escuchar y leer.
De no haber cometido la imprudente indelicadeza de embarcar en su único viaje sin regreso el lunes 13 de abril de 2015, Eduardo Galeano habría cumplido 80 años el pasado jueves 3 de septiembre.
Cuando el litio (Li) no alcanza aún el máximo de su potencialidad como alimento para las baterías de automóviles eléctricos, ya tiene un virtual sustituto. Nos referimos al sodio (Na), un elemento que compite en accesibilidad y en forma más económica para su integración a la fuente de energía para este tipo de autos.
Hay un debate sobre la pertinencia del uso del glifosato en la agricultura: un sector descarta sus impactos (la agroindustria junto a empresas de agroquímicos y la Sader misma) y, por otro lado, está el que antepone las evidencias científicas y riesgos a la salud y al ambiente, y pide la prohibición de este herbicida (campesinos, científicos y organizaciones ambientalistas). Sin embargo, el debate de fondo debe centrarse en el sistema de producción actual de alimentos, y en la nula soberanía alimentaria de México. En este complejo entramado, hay un nodo crucial: quienes adquieren los alimentos y los tipos de mercado existentes. Las agroindustrias –solapadas por gobiernos pasados y presentes– impusieron la separación entre quienes producen los alimentos y sus destinatarios finales. A escala nacional, un puñado de empresas controla la producción, distribución, procesamiento y venta de alimentos generados industrialmente. Este modelo ha convertido a los alimentos en mercancías, imponiendo su consumo masivo, estandarizado y esterilizado, y a las consumidoras se nos ha desvínculado del proceso de producción de lo que comemos, así como del impacto al ambiente de los agrosistemas. Violentaron nuestros derechos a elegir alimentos sanos, saber de dónde provienen y de cómo fueron producidos, afectando así nuestra salud y la de generaciones futuras (enfermamos de diabetes, obesidad, hipertensión y cáncer).
Por fortuna, se ha extendido la discusión sobre las dos crisis que vivimos. De salud y de economía. Su naturaleza, vínculos, interdependencias, perspectivas. Debate sustancial. Nada más regresivo que tratar de acallarlo. Reflexión esencial en honor de nuestros muertos y enfermos. ¿Qué nos pasa, por qué nos pasa y cómo vamos a salir del embrollo? ¿En cuánto tiempo? ¿Bajo qué condiciones? Momento obligado de reflexión y de acción coherente. Debate sustancial. Urgencia de reflexión colectiva. En múltiples y diversos sentidos.
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▲ El presidente Donald Trump en campaña. Foto Ap

Hace un tiempo platicamos los orígenes de la parroquia de la Santa Veracruz, de las más antiguas de la Ciudad de México y que ahora se encuentra en severo peligro. A raíz del temblor de 2017 se agravaron los daños estructurales que ya tenía y tuvo que ser apuntalada para que no se desplomara en tanto la reparaban. Así pasaron tres años en que no se logró hacer nada y ahora, para colmo de males, sufrió un incendio que aumentó sus padecimientos.
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▲ Javier Aranda y su hija Carolina. Foto cortesía de Elena Poniatowska

Como título de autobiografía, Apropos of Nothing ( A propósito de nada) es ciertamente desconcertante. El autobiógrafo, Woody Allen, de entrada se descalifica, como si pensara que su vida no vale nada, que referirse a ella equivale a referirse a nada.
Este año Shorts México, Festival Internacional de Cortometrajes de México, cumple 15 años. Desde 2006 esta muestra singular se ha caracterizado por ser la más importante en América Latina y la única que en este país difunde de manera exclusiva cintas de corta duración. Considérense la dimensión y alcances de sus ambiciones: se trata de exhibir este año, del 2 al 9 de septiembre, un total de poco más de mil cortometrajes (349 mexicanos, 83 iberoamericanos, 134 internacionales y otro gran número de cintas invitadas en una participación global que incluye 54 países).

Columnas y opinión del periódico La Jornada sabado 5 sept


Atropello y despojo contra rarámuris en Chihuahua
Un pequeño taller de costura en la comunidad rarámuri de Bosques de San Elías Repechike, en Bocoyna, Chihuahua, visibiliza el despojo, los atropellos, el hostigamiento y las represalias contra un pueblo que defiende su territorio. A las 4 de la tarde del pasado 13 de agosto, 50 rarámuris fueron detenidos arbitrariamente por policías estatales, quienes al parecer sirven a los intereses de una familia de apellido Cuesta que acusa a la comunidad de robo y delitos contra el medio ambiente. Los Cuesta se dicen propietarios del territorio ancestral indígena en el que, entre otras cosas, hoy florece un emprendimiento comunitario de costura.
En Bosques de San Elías Repechike se repite la historia que padecen cientos de comunidades del país, donde familias y empresarios ajenos a la comunidad, casi siempre respaldados por las autoridades locales en turno, se apropian de un territorio, despojan a sus habitantes originales y, si no se van, los acusan a ellos de invasión, despojo o robo.
Una protesta colectiva que circula por la Red Todos los Derechos para Todas y Todos, explica que el pueblo rarámuri (también conocido como tarahumara) acreditó ante el Ministerio Público la pertenencia del territorio, señalando que se encuentra pendiente de resolución un amparo indirecto que promovió la propia comunidad por la omisión de las autoridades del Estado mexicano en otorgarles los títulos.
El atropello del pasado 13 de agosto ocurrió justo en medio de una reunión que los y las rarámuris llevaban a cabo en su taller de costura Bowe Najativo, cuya construcción está completada en 90 por ciento. En la petición pública se narra que los agentes se presentaron ordenando disolver la reunión y abandonar el lugar y, ante la negativa de los presentes, con uso de la fuerza los llevaron detenidos. Pero antes de llegar a la Fiscalía en Creel, las camionetas que custodiaban la fila de mujeres, niñas, niños y hombres de la comunidad que caminaron más de dos horas por la carretera, se apartaron de la fila y se fueron.
Detener el despojo, reconocer la propiedad rarámuri y frenar las amenazas contra ellos y sus acompañantes son las exigencias urgentes.

Bajar sus gastos, exigen al INE
Costará 27 mil millones la próxima elección
El país está muy lastimado por la pandemia
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El Consejo General del Instituto Nacional Electoral (INE) aprobó, por unanimidad, solicitar a la Cámara de Diputados 20 mil 464 millones de pesos de presupuesto para 2021. El INE contempla un gasto adicional de 7 mil 226 millones de pesos para los partidos politicos. Este fue el tema del sondeo de esta semana. Los resultados aparecen en la gráfica.
Metodología
El sondeo fue distribuido por redes sociales. Participaron mil 665 personas; en Twitter, 565 en El Foro México, 506 y en Facebook, 594.



Ancira: jueces a modo
Te conozco bacalao
Alonso Ancira –cabeza visible de Altos Hornos de México y principal beneficiario de la ilegal compraventa de Agronitrogenados– mueve cielo, mar y tierra para zafarse, una vez más, de la justicia mexicana y así poder regresar, sin consecuencia penal alguna, a su imperio coahuilense. Hasta ahora, con todos los cochupos habidos y por haber, ha logrado un amparo contra la orden de aprehensión emitida en su contra hace más de un año, que motivó su aprehensión en España. Pero falta camino por recorrer.
Alguna de las componendas del empresario gánster y su pandilla llegó a oídos del Presidente de la República, porque en la mañanera de ayer Andrés Manuel López Obrador advirtió que si un juez dice que sin reparar el daño queda en libertad el señor Ancira, yo desde aquí voy a pedir una investigación al juez. No es amenaza ni advertencia, es que no puedo ser encubridor, como ningún ciudadano debemos ser encubridores, cómplices, todos tenemos que ayudar a limpiar de corrupción al país.
Si el magnate y su pandilla quieren un arreglo, dice el mandatario, pues que devuelvan lo que indebidamente se sustrajo de la hacienda pública (alrededor de 200 millones de dólares), que es dinero de todos los mexicanos, y creo que con eso tendrían más posibilidades de resolver sus asuntos; pero si ellos están en lo mismo y pensando que con boletines y con amigos que tienen en los medios van a conseguir no reparar el daño, pues están en un error.Yo ni debería estar dando estos consejos, o sea, como lo hacen los abogados, toda consulta causa honorarios, pero es que a lo mejor los están malinformando o piensan que es el tiempo de antes, así nos ha tocado.
Para nadie es secreto la forma de operar de no pocos jueces, quienes a cambio de favores (en forma de billetes y para procurar justicia) rápidamente se transforman en magos que desaparecen delitos, cancelan órdenes de aprehensión, congelan investigaciones, dan carpetazos y conexos para exonerar y liberar a todo tipo de delincuentes, siempre que éstos tengan el elemento necesario (póngale el precio que considere).
Ancira, un empresario que de la nada surgió en el salinismo y se quedó, por precio irrisorio (inferior al chanchullo de Agronitrogenados), con Altos Hornos de México y otras 11 paraestatales privatizadas por el innombrable, tiene experiencia en todo esto: en el arranque del nuevo siglo, durante el sexenio de Vicente Fox, le dieron el pitazo, hizo maletas, huyó del país y se refugió en Israel (en donde hizo negocios con el gobierno de aquella nación, ergo, contó con la protección oficial), tras una denuncia por fraude fiscal presentada por la Secretaría de Hacienda, en un enjuague en el que estuvo involucrada Nacional Financiera. Pero ¡sorpresa!: a Los Pinos arribó El Borolas y el problema se arregló. El gánster regresó al país, la justicia volteó la mirada hacia otra parte y ¡listo!: chanchullo superado.
El presidente López Obrador recalcó que está fundado el delito cometido por Ancira en contubernio con Emilio Lozoya y el consejo de administración de Pemex (con Luis Videgaray en primera línea). “Hubo un sobreprecio de alrededor de 200 millones de dólares, o sea, se pagó de más; pero con todas las reservas, porque tampoco hay que creer todo lo que se dice, por eso la autoridad competente tiene que resolver. ¿Qué dice la denuncia del señor Lozoya? Que el avalúo lo hicieron a modo, esa institución, el Indaabin (su entonces presidenta, hoy diputada priísta, Soraya Pérez Munguía, se lava las manos; de hecho, todos los involucrados intentan hacer lo mismo); un funcionario dijo ‘cuesta tanto’ y después legalizaron el acuerdo, a modo, o sea, ponerle el precio; luego, la auditoría que se llevó a cabo hizo otro avalúo y ahí es donde se da a conocer que hay un sobreprecio, la Auditoría Superior de la Federación hizo toda la investigación”.
Pero como bien dice el mandatario: Te conozco bacalao, aunque vengas disfrazao.
Las rebanadas del pastel
¿Qué necesita urgentemente nuestro país? Un México Libre de escorias, como los promotores de esa organización.

El presidente de Bielorrusia, Aleksandr Lukashenko, repudiado desde el 9 de agosto por cientos de miles de compatriotas que exigen su dimisión y la convocatoria de nuevas elecciones, ha perdido todo contacto con la realidad y parece dispuesto a hacer importantes concesiones a Rusia con tal de mantenerse en el poder.
Emulando al inolvidable Tin Tan en la película ¡No me defiendas, compadre!, Lukashenko llegó a decir que el espionaje militar bielorruso interceptó una llamada entre Varsovia y Berlín donde queda claro que no hubo ningún envenenamiento del líder opositor Aleksei Navalny, según él lo inventaron todo.
Tendría gracia el galimatías si no fuera porque Navalny sigue en coma desde el 20 de agosto y destacadas figuras del oficialismo ruso no descartan lo que llaman probable conspiración occidental para dañar la imagen del Kremlin, mientras Moscú dice haber creído la versión de Minsk de que en su territorio están listos para entrar en acción no menos de 200 extremistas de Ucrania.
Acorralado Lukashenko, antes reacio a aceptar un papel secundario en una eventual confederación con Rusia, la coyuntura es favorable para que el Kremlin intente avanzar en la articulación de un proyecto de integración que prime sus intereses geopolíticos, más allá de evitar que Bielorrusia le dé la espalda, busque alinearse con la Unión Europea y, después, abra la puerta a la OTAN.
Esta semana ambos países intercambiaron visitas de alto nivel –el canciller bielorruso vino a Moscú y el primer ministro ruso estuvo en Minsk–, que mostraron el respaldo del Kremlin al gobierno de Lukashenko, previo a la anunciada reunión de éste con el presidente ruso Vladimir Putin en Moscú, en la cual se podrá ver hasta qué punto el huésped acepta las exigencias del anfitrión.
En paralelo, y pese a la represión, los adversarios de Lukashenko no cejan en sus demandas con multitudinarias manifestaciones y el sector más prorruso, el del banquero Viktor Barbariko, ahora en la cárcel, fundó Juntos, partido político que pretende agrupar a todos los inconformes.
Para el Kremlin, Lukashenko se presenta como mejor opción hasta que se defina la actual crisis en Bielorrusia, pero se convirtió en una suerte de activo tóxico y a la primera intentará deshacerse de él y promover a un político de su total confianza.

Juan Heladio, cine y rock y un adiós
Juan Heladio es un nombre permanente en la historia del Tianguis Cultural del Chopo e inolvidables son las reuniones celebradas en su local –el 80–, donde periodistas, escritores, actores, músicos, jipis, académicos, estudiantes y, sobre todo, cinéfilos desfilaban por ahí. Se hablaba de películas de culto, de filmes de colección, de videos inconseguibles; las charlas eran parecidas a mesas redondas sobre filosofía, política y, claro, música. 


Editorial 
De nueva cuenta, Donald Trump se encuentra en medio de un escándalo mayúsculo debido a sus comentarios impertinentes e insensibles. Sin embargo, a diferencia de las muchas veces en que las declaraciones misóginas, racistas o xenófobas le sirven para azuzar y mantener la cohesión entre los sectores más retrógrados de su base electoral, en esta ocasión golpeó a una de las instituciones más caras para el conservadurismo que lo aupó a la presidencia de Estados Unidos: las fuerzas armadas.

Acerca de la renuncia de Víctor M. Toledo
Los resultados de la investigación y la conducta de quien sustituye a Víctor M. Toledo en la Semarnat serán la medida de hasta dónde el propio gobierno defiende las causas que llevaron al valiente y sabio ambientalista a presentar su renuncia. La defensa de su congruencia es, también, la medida de la solidaridad que el gobierno y la ciudadanía tenemos hacia la causa ambiental, que entraña la vida misma, y el grado de nuestro compromiso en contra de todo aquello que atente contra su integridad.

La guerra de baja intensidad que implementó el Estado mexicano durante las décadas de los años sesenta, setenta y ochenta del siglo XX permitió configurar los rostros de la impunidad, entre los cuales destaca el juego de los espejos para aparentar la inexistencia de grupos opositores al régimen del partido de Estado, librándose de las versiones de la existencia de la práctica de la tortura como menú especializado de los interrogatorios, la presencia en las cárceles de presos por cuestiones políticas, el corte del suspiro mediante la desaparición forzada y la ejecución como acto para extraer el sarcoma venenoso; logrando capturar el beneplácito de los perseguidos de las dictaduras militares de los diversos rincones de Latinoamérica. Permitiendo así que en México se borrara el futuro con toda inmundicia, por medio de entre otras estratagemas, en el intento por secuestrar la memoria.
Hace poco realicé un experimento en cierta manera absurdo. Ante el exceso de curiosidad fallece incluso el gato, sobre todo el gato académico. Ingresé a la página de Google Académico para curiosear sobre qué autores gozaban de la mayor predilección o popularidad en el mundo universitario en español. Digamos, desde Madrid hasta la Patagonia. En esa página de Google aparecen las citas que un autor hace de otros autores. Me hice mi propia quiniela. Pensé en algún griego, Platón o Aristóteles. En Kant, en Marx (inevitable), en Freud (calculable), incluso en Heidegger, que ya ha alcanzado la cima de un clásico del siglo XX. Dudé si debía o no sumar a Foucault, sobre todo por la atracción de su prosa hermética, que lo vuelve disponible a liberales y conservadores, a filósofos, historiadores y literatos. El resultado me tomó completamente por sorpresa. En el primer lugar, aparecía Walter Benjamin; en el segundo, en efecto, Michel Foucault y, en el tercero, Max Weber.
La precariedad laboral en sistemas de salud no es nueva. Hace años afecta a profesionales y población usuaria en centros y hospitales. La falta de personal impacta a la salud poblacional, la calidad de la atención y puede facilitar riesgos de morir (Informe OPS-OMS: Salud Universal (2019).
Nuestro país tuvo un inusual inicio del ciclo escolar. Las aulas lucen vacías y los hogares se convierten en inéditos salones de clase. Desafortunadamente el piso no es parejo para la mayoría de las y los estudiantes, pues más de 50 por ciento no cuenta con los elementos mínimos para afrontar la nueva rutina escolar. Desde la falta de un lugar adecuado para el trabajo académico hasta la televisión o la computadora, que en muchos casos debe compartirse con el resto de la familia. Ni se diga el acceso a Internet o la supervisión de un adulto de tiempo completo durante la jornada educativa y en la realización de tareas para fortalecer lo aprendido. En muchos lugares de este México tan diverso priva la pobreza, que no abona al proceso educativo. No obstante, la infancia y la adolescencia permiten adaptarse con facilidad a cualquier situación por extraña que parezca, aunque por ahora la sana distancia limite la convivencia y los juegos cotidianos tan importantes en esas etapas, y el contacto presencial con el personal docente.
La pandemia por Covid-19 ha visibilizado y agudizado aún más la crisis migratoria en nuestro país. Según António Guterres, secretario general de la ONU, en el contexto de la pandemia las personas migrantes encaran tres crisis que se combinan en una: sanitaria, socioeconómica y de protección (https://cutt.ly/ifx8UJ0). Éstas impactan negativa y diferenciadamente en las niñas, adolescentes y mujeres migrantes que habitan o transitan por México, y cuya condición de vulnerabilidad aumenta exponencialmente las afectaciones y la violencia diaspórica que sufren, si además son población trans o padecen enfermedades.
La pregunta relevante es por dónde empezamos. No es que se haya dañado una pieza fácilmente sustituible, menos que la pieza dañada no se encuentre en el mercado. Ojalá sólo fuera que la máquina estuviera completamente deteriorada. Realmente se han dañado los mecanismos que permitían que la máquina funcionara.
En 1936 y 1937, por encargo de diversas agencias gubernamentales estadunidenses, Pare Lorentz escribió y dirigió un par de filmes documentales que con el paso del tiempo se convertirían en clásicos del género: The Plow that Broke the Plains (El arado que abrió la llanura) The River (El río). El primero de ellos, en el que participa el notable cinefotógrafo Paul Strand, es el retrato de los Great Plains de Estados Unidos, una enorme franja de tierra agreste que es (aparentemente) domada por el hombre y sometida a la sobrexplotación agrícola y ganadera, sobre todo para surtir a un mundo en guerra y hambriento de trigo, enormes cantidades de trigo. La tóxica y ambiciosa mano del hombre termina por arruinar la tierra; sobrevienen la erosión, las variaciones climáticas, el agotamiento del suelo, la sequía, la pobreza y la expulsión hacia nuevas tierras que explotar, nuevas tierras que arruinar.
En años recientes un par de documentales han enfocado la fabricación y práctica de la pirotecnia en México, concretamente en el pueblo de Tultepec. Exhibido el año pasado en el festival de Guadalajara, Poetas del cielo, de Emilio Maillé, es el recuento de diversos expertos en fuegos artificiales en el mundo, incluidos los valientes artesanos de dicha población mexicana. Y ahora se estrena un esfuerzo anterior, Pólvora y gloria, debut del alemán Viktor Jakovleski.

Luri Molina y La danza de Helmut

Jazz
Antonio Malacara

Entre la enorme pléyade de talentos que ha hilvanado el día a día de nuestro jazz a través de los años, siempre ha surgido un grupo especial, con luz propia, músicos que trascienden y desbordan cualquier estándar con un par de pinceladas. Jorge Luri Molina es uno de ellos.
Por esto y más, resultaba incomprensible que después de tantos años, y de haber pulsado su contrabajo en conciertos y grabaciones de cientos de proyectos, Luri Molina no tuviera un solo disco a su nombre. Pero he aquí que, en medio de este neorrealismo de ciencia ficción, aparece La danza de Helmut.
La danza te atrapa en un instante, en menos, te estalla en el rostro con una sutileza incomprensible (cómo una explosión puede resultar tan amable al ser y al ánimo) y te lleva por las calles y por los cielos en volandas, aleteando entre las más altas espirales del jazz contemporáneo, pero sin abandonar un solo instante los ecos de la tradición, las raíces de esta gramática que todavía conocemos como jazz. Es el swing nuestro de todos los días en un nuevo empaque.
“Juan Pablo Aispuro, el productor, quería que armara una banda grande –comenta Luri—, pero le dije que más bien lo quería hacer con Juan Ale Sáenz, Diego Franco y Roberto Verástegui, porque desde el año pasado toco con ellos y me gusta la frescura que logramos al tocar en trío o en cuarteto.
“Así que les digo a los chicos que hagamos como una fiesta y que cada quien lleve música para compartir. Faltando una semana, no habíamos ensayado nada, cada quien estaba con sus cosas, pero como habíamos trabajado así todo ese tiempo, aunque sea con standards... me encantaba la energía que se plasmaba en el escenario. Así que les dije que hiciéramos lo mismo en el estudio de grabación, pero con temas originales.”
¿Cuál es la danza de Helmut?
Yo soy mucho de poner apodos, o de distorsionar los nombres cambiándoles letras de manera natural. Tengo un hijo que se llama Emilio y su nombre fue variando poco a poco hasta que terminó en Helmut. Tiene tres años y le encanta la música; se pone a bailar con todo lo que oye y es bastante histriónico; pero baila como en danza, como ballet, así que el disco está dedicado a él.
Resulta obligada la pregunta de ¿por qué, siendo un músico con un perfil tan grande, tardaste tanto en grabar bajo tu nombre?
“Gran parte fue porque siempre decía: ‘No, cuando tenga tiempo. Cuando tenga dinero. Cuando tenga composiciones. Cuando de verdad quiera plasmar algo’. Pero ahora entiendo que nunca iba a llegar del todo ese ‘Ya estoy listo’. Y no es que no me sintiera listo, pero siempre tenía mucho trabajo con tal y tal, pero decía que en un break iba a hacer mi disco.”
Roberto Verástegui comenta: “Luri Molina es una bomba de energía primero que nada. Siempre que me viene la palabra Luri a la mente es pura energía, veo a Luri gritando, veo a Luri saltando, veo a Luri tocando el walking bass con ese poder imparable que tiene y que a final de cuentas representa toda esta entidad que es Luri. Él va más allá que un músico de jazz, es un artista hecho y derecho”.
Juan Ale Sáenz dice: Toqué por primera vez con Luri hará 15 años y, para mí, fue un sueño, porque desde la primera vez que lo escuché se me hace de los mejores contrabajistas que ha dado México, no solamente en esta generación, sino en toda la historia musical de este país.
Es un discazo, decían los sabios en la antigüedad.
Coda.
Ya se cocina una nueva sesión de La poesía del jazz. El jazz de la poesía, las reuniones que se han celebrado en la Fundación Sebastián desde enero de 2015 y que ahora convocarán vía zoom, en un intento de ser y existir, a pesar de la insana distancia. Y esto del ser... pareciera que la enorme mayoría de neonormales se está conformando con el estar y se está olvidando del ser. Se nos está olvidando (al menos en este país) que luego no es lo mismo no morir que seguir viviendo. Ni hablar.

Recordando a Bola de Nieve

Tumbando Caña
Ernesto Márquez

Foto
Ignacio Jacinto Villa Fernández murió en 1971
en la Ciudad de México.Foto Archivo

Hay nombres insoslayables en la música popular nuestra que por encima de la distancia y el tiempo se recuerdan por el imperativo de una historia escrita gracias a la sustancia de su arte. Tal es el caso de Ignacio Jacinto Villa Fernández, Bola de Nieve, pianista, compositor y chansonnier cubano.
Originario de Guanabacoa (11 de septiembre de 1911) se crió en el seno de una familia de clase media, gustosa de la bohemia. Su madre, Inés Fernández, y su padre, Domingo Villa, eran frecuentados por músicos, trovadores, poetas, actores y toda una legión de libres pensadores que colmaban con su bullicio las tardes y noches de la casa familiar.
Ese ambiente alimentó el gusto musical del futuro artista. A temprana edad fue matriculado en el Conservatorio Mateu de Guanabacoa y en otros colegios particulares. A los 16 años de edad, Ignacio ya era un pianista destacado que lo mismo daba recitales de música clásica que acompañaba a cantantes populares.
El paso a seguir fue ir a La Habana a probar fortuna. Trabajó como pianista de películas mudas y músico de cabaret. En ese deambular conoció a Rita Montaner con quien estableció una larga relación amistosa y laboral. Cuenta la historia que fue precisamente ella quien lo bautizó como Bola de Nieve aludiendo a su cuerpo redondo, su tez negra y su blanca sonrisa. Fue ella también quien lo impulsó a cantar en público.
Un día, trabajando en el teatro Lírico de la Ciudad de México, Rita se sintió mal de la garganta, por lo que le pidió a Bola de Nieve hacer un tema mientras ella iba a medicarse. Pese a su nerviosismo, él entonó el poema de Nicolás Guillén Vito Manué tú no sabe inglé. La magia escénica que prodigaba aquel pianista mulato levantó una gran ovación del público que le hizo regresar una y otra vez, a tal grado que la Montaner le sugirió que terminara el concierto.
A partir de ahí Bola de Nieve decidió iniciar su carrera como solista. Se quedó en México y desde aquí planeó lo que haría en el futuro. Su gracia, desparpajo y gran técnica pianística llamó pronto la atención. Trabajó casi de fijo en el restaurante de su amigo Alex Cardini y en algunos teatros de la capital mexicana interpretando sones, guarachas, pregones, afros y boleros. Posteriormente viajó a Venezuela, Colombia, Perú, Argentina y España, ya como solista o integrate de la compañía de Ernesto Lecuona.
Durante muchos años, Bola de Nieve fue más conocido fuera de Cuba que dentro. Con el triunfo de la Revolución vino a ocupar el sitio que merecía. Apoyado por el Ministerio de Cultura, viajó a países europeos y asiáticos. En todos fue recibido como un auténtico mensajero musical del pueblo cubano.
Era sorprendente ver cómo los públicos que no entienden el español y mucho menos el español cubano se le entregaban cuando interpretaba con su gracia Messie Julián, de Orefiché, el afro de Carpentier Écue-Yamba-ó, o esa gracejada de Simmons, Chivo que rompe tambó.
Bola de nieve fue también compositor excelso, pero nunca aceptó tal mérito. ¿Compositor? es una palabra muy grande que implica un gran respeto, decía. Lo que yo hago son cancioncitas. Sin embargo, su buen amigo Nicolás Guillén le prodigaba consideraciones en ese sentido. Decía que Bola de Nieve no era sólo un gran compositor, sino también poeta cuyo arte estaba siempre del lado del pueblo.
Cuando apareció en una casa editora de La Habana su famosísima canción de cuna Drumí mobila, el poeta Roberto Fernández Retamar simplemente la calificó de obra genial. Pero Bola de Nieve no hacía caso de los halagos y ensimismado en la música seguía escribiendo cancioncitas, de las que ahora se recuerdan Ay, venga paloma, Becqueriana, Pobrecitos mis recuerdos, Si me pudieras querer, Arroyito de mi casa y Ay, amor, entre más de 100 que hizo en vida.
Bola de Nieve falleció el 2 de octubre de 1971 en la Ciudad de México. Su cuerpo fue trasladado a Cuba, donde se le rindió un gran homenaje. A Nicolás Guillén le tocó decir las palabras de despedida: “Queridos amigos, para mí en lo personal, la extinción de Bola de Nieve ha sido una catástrofe sentimental. Estoy ligado a su presencia y su arte como me hallé siempre por más de 40 años. Estoy seguro que la sacudida no ha sido menor para el pueblo en cuyo seno vivió y ha muerto. Pero no le lloremos. La muerte fracasa allí donde tiene que enfrentarse a la gestión vital de sus víctimas, si esta gestión ha sido útil. ¿Acaso no es vivir este quedarse en la memoria de nuestros amigos, en el temor de nuestros adversarios, en el reconocimiento amoroso de nuestros conciudadanos? Veamos pues a Bola como siempre. Bola con su piano, Bola con su frac. Bola con su sonrisa y su canción”.

Shorts México



La Jornada:
Carlos Bonfil

Este año Shorts México, Festival Internacional de Cortometrajes de México, cumple 15 años. Desde 2006 esta muestra singular se ha caracterizado por ser la más importante en América Latina y la única que en este país difunde de manera exclusiva cintas de corta duración. Considérense la dimensión y alcances de sus ambiciones: se trata de exhibir este año, del 2 al 9 de septiembre, un total de poco más de mil cortometrajes (349 mexicanos, 83 iberoamericanos, 134 internacionales y otro gran número de cintas invitadas en una participación global que incluye 54 países).
El festival comprende 12 secciones en competencia, nacionales e internacionales, con trabajos de ficción, animación y documentales, además de varias curadurías temáticas: Queer Shorts (diversidad sexual), Cortitos (cine infantil), Fantascorto (terror, fantasía, ciencia ficción) Fun Shorts (comedia) Eco Shorts (medio ambiente), Raíces (pueblos originarios) y colaboraciones con iniciativas similares en países como Brasil (Curta Cinema), Colombia (BogoShorts) y otros festivales europeos. Jorge Magaña, director general de Shorts México, avanza una intención del festival, a la vez lema posible:Muchas emociones en pocos minutos.
Lo interesante es el desafío que representa exhibir exitosamente una muestra de dimensiones semejantes en un momento en que las salas de cine procuran recuperarse, con fortunas muy diversas, de un largo periodo de inactividad forzada por los efectos colaterales de la pandemia. Para el cortometraje, una expresión comúnmente olvidada o ninguneada en los grandes complejos de exhibición, esa misma situación de crisis cultural pasajera podría permitirle, en principio, conquistar una mayor visibilidad en un circuito cultural alternativo y de modo especial en las plataformas digitales, que siempre han sido sus mejores ventanas de difusión, así como en la Cineteca Nacional, donde las funciones de algunos programas del festival se anuncian desde ahora ya agotadas.
Un buen número de espectadores probablemente preferirá seguir guardándose en casa y sacar el mejor provecho de la exhibición híbrida (salas y plataformas digitales) en que se presenta ahora Shorts México. Por ello convendría que los mecanismos de acceso a las tres plataformas disponibles para tal efecto (FilminLatino, Wahu y Festhome), a partir de la página shortsmexico.com, fuesen todavía más prácticos y directos con el fin de colmar, en parte, la escasa familiaridad de muchos usuarios con la exhibición en línea y el déficit de orientación que pudiera producirse al manejar, en tan pocos días, un número tan grande de propuestas fílmicas.
Entre los trabajos destacables en la competencia nacional figuran hasta ahora, en el terreno de la ficción, títulos como el melancólico relato de frustración amorosa Los últimos recuerdos de Abril, de Nancy Cruz; o la vertiente de un entusiasmo sentimental contrariado en Wheels, de Roberto Fiesco; o el asedio homofóbico en Agua, de Santiago Zermeño; o el relato extraño y políticamente incorrecto Erö, de Luis Antonio Aguilar. En la sección documental concurren temáticas contrastadas, desde el registro de peligrosos oficios de la sobrevivencia diaria: coheteros en Tultepec (Inferno, de Patrick Fileti); malabaristas acapulqueños (Rojo, de María Candelaria Palma); voladores en Cuetzalan (Vapor de las raíces, de Paulina Rodríguez), hasta el perturbador relato en primera persona del delincuente accidental Martín y su larga vivencia carcelaria (Así en la tierra, de Omar Rivero).
Otros títulos interesantes figuran en la sección NeoMéxico: Mata al niño, de Juan Pablo Villavicencio; Acuitzeramo, de Miguel Ángel Caballero; Azul claro, de Tanya Alvarez, o El estanque, de Raúl Castro. Estos cortos se presentan en la plataforma Festhome. Por su parte, FilminLatino tiene el acierto de incluir una estupenda retrospectiva de Roberto Fiesco, que incluye títulos tan memorables como Trémulo, Paloma o David, estos dos últimos trabajos con guiones de Julián Hernández. En estos tiempos de contingencia sanitaria, la buena salud del cortometraje en México es, en verdad, notable.
Twitter: CarlosBonfil1

Piromanía


En años recientes un par de documentales han enfocado la fabricación y práctica de la pirotecnia en México, concretamente en el pueblo de Tultepec. Exhibido el año pasado en el festival de Guadalajara, Poetas del cielo, de Emilio Maillé, es el recuento de diversos expertos en fuegos artificiales en el mundo, incluidos los valientes artesanos de dicha población mexicana. Y ahora se estrena un esfuerzo anterior, Pólvora y gloria, debut del alemán Viktor Jakovleski.
A diferencia del documental de Maillé, Pólvora y gloria se centra exclusivamente en Tultepec y la celebración del día de San Juan de Dios, santo patrono de los pirotécnicos. Filmado a lo largo de tres años, el trabajo de Jakovleski se limita al principio a registrar aspectos de la fabricación de los fuegos artificiales. Informales entrevistas revelan que los artesanos están conscientes de que se juegan la vida con su oficio. Y hay un niño, Santi Sánchez, a quien su padre trata de convencer a ser el heredero de ese trabajo familiar, porque la pólvora la trae en la sangre. El niño no está muy convencido de ello y dice temerle a la muerte. (En Poetas del cielo, se contrastaba el método nada científico de los mexicanos, con el cuidado y precisión de los japoneses, por ejemplo).
El cineasta alemán menciona de paso las tragedias que ocurren en Tultepec (poco después de la filmación ocurriría una de las mayores explosiones del lugar), pero se concentra en lo suyo: filmar los riesgos que corren fabricantes y pobladores al participar en los festejos. Una primera parte dedicada a los castillos describe –por medio de la cámara GoPro– cómo uno de los técnicos asciende a alturas vertiginosas para ultimar detalles. En medio de una tormenta, un rayo pega contra un castillo y lo incendia. Por suerte, las cosas no pasan a mayores y los lugareños controlan y apagan el incendio.
La segunda parte es mucho más espectacular, pues se dedica a los enormes toros. Si antes el toro era cargado por una persona que corría bajo el despliegue pirotécnico, ahora esas figuras son del tamaño del Caballo de Troya y tienen diseños estilizados y atractivos. Claro, cuando los explosivos son detonados, hacen llover una cascada de centellas y chispas sobre quienes los mueven y los espectadores aledaños. El efecto visual es de una gran belleza para pirómanos. Jakovleski lo filma con una cámara extasiada (hay mucha cámara lenta, por supuesto), aunque muestra los peligros de dicha actividad: en un puesto de emergencias, médicos atienden las quemaduras de diversas personas, entre ellas un joven a punto de perder un ojo.
Por desgracia, la machacona música percusiva de Dan Romer y Benh Zeitlin básicamente estorba cuando el sonido ambiental hubiera sido suficiente. (Eso de que los cineastas no confíen en la fuerza de sus imágenes y decidan recurrir al apoyo artificial de la música es muy común).
Ciertamente breve –el documental apenas rebasa la hora de duración–, Pólvora y gloria se hubiera beneficiado de una mirada más incisiva. Así como está da la impresión de ser el testimonio de un turista que se ha sorprendido por la belleza y el peligro de un ritual pagano.
Pólvora y gloria
(Brimstone & Glory)
D: Viktor Jakovleski/ F. en C: Tobias von dem Borne/ M: Dan Romer, Benh Zeitlin/ Ed: Affonso Goncalves/ P: Department of Motion Pictures, Cinereach, COurt 13 Pictures. Estados Unidos-México, 2017.

Juan Heladio, cine y rock y un adiós

En el chopo


Foto
▲ Desde la izquierda, en el tianguis del Chopo, Carlos Alvarado Perea, David Cortés, Pepe Návar y Juan Heladio.Foto Javier Hernández Chelico
Juan Heladio es un nombre permanente en la historia del Tianguis Cultural del Chopo e inolvidables son las reuniones celebradas en su local –el 80–, donde periodistas, escritores, actores, músicos, jipis, académicos, estudiantes y, sobre todo, cinéfilos desfilaban por ahí. Se hablaba de películas de culto, de filmes de colección, de videos inconseguibles; las charlas eran parecidas a mesas redondas sobre filosofía, política y, claro, música. Lo que muy pocos saben es la historia chopera del médico, filósofo, políglota y sibarita, pues él estuvo presente en el mercado roquero antes de que fuera conocido como El Chopo. Juan Heladio –quien aparece en el extremo izquierdo de la imagen, con sus característicos lentes oscuros– llegó en 1980 al primer Tianguis de la Música instalado en el Museo Universitario del Chopo. Su afición por el rock italiano y el free jazz lo llevaron a ese naciente espacio de trueque, venta y exhibición de discos. “Era interesante ir cada sábado y encontrar a los amigos para platicar de cine, de literatura y echarse unas cheves. Dejábamos un basurero, que a los vecinos les sirvió para pedir a las autoridades que desalojaran a los tianguistas de la calle de Enrique González Martínez” escribió. A partir de entonces, Juan Heladio formó parte del tianguis itinerante: lo siguió por la San Rafael, la Santa María, el Poli, CU y Oyamel. En 1989, ya con el nombre de Tianguis Cultural del Chopo, el peregrinaje terminó en la calle de Aldama, donde logró ser el espacio contracultural más famoso de México y Juan Heladio, uno de los choperos más visitados; tanto, que Carlos Monsiváis iba sólo a comprar películas con él. El pasado domingo 30 de agosto, Juan Heladio Ríos Ortega dejó de ser tan apoteósicamente feliz. Ya no estará cada sábado en el Tianguis del Chopo. Se le va a extrañar. Mientras, leamos su última colaboración publicada en el diario que tanto quiso, La Jornada: Coronavirus, bioética y el derecho a la vida, https://t.co/8D0qAupzBo?amp=1
Suite Florencia, de Armando Palomas
Es un disco que apachurra el corazón, dice Armando Palomas sobre Suite Florencia, nombre tomado del espacio de un hotel, donde la desesperanza, el dolor, el baile, la alegría y donde las nubes se convierten en mujeres. El autor de Tequila Coyoacán ha dado un adelanto de Suite Florencia con el estreno en redes de Muérete de todo, pero no de ganas. Igualmente, ya rota en Youtube (https://youtu.be/6gEzx2LB8Xc) El amor descansa en cuarentena (“… el amor es una arma letal/… y vomita en tu página web”). El estreno de Suite Florencia será en un concierto el 12 de septiembre a las 21 horas por streaming. Será un recital que busca apoyar a los músicos que llevan meses sin trabajar y habrá invitados de honor: tres trabajadoras del sector salud que se la han rifado y a quienes se les reconocerá su valía, afirma Palomas. Acceso, 100 pesos en https://suite-florencia-digital-en-vivo.boletia.com/