La Muestra: Porto

Carlos Bonfil

Toda una noche. Aunque la primera tentación sería relacionar el propósito y la trama de la película Porto, de Gabe Klinger, con aquella deambulación urbana de una pareja romántica en Antes del amanecer (1995), de Richard Linklater, cineasta sobre el cual Klinger realizó un documental como primer trabajo, Double Play: James Benning and Richard Linklater (2013), en realidad lo que acomete ahora es algo más original y de un tono narrativo alejado de las convenciones hollywoodenses. Narrada a partir de saltos temporales y alternando tres formatos diferentes, 16 y 35 milímetros y en ocasiones el súper 8, este primer largometraje suyo de ficción refiere la fugaz experiencia romántica del estadunidense vagabundo Jake (Anton Yelchin) y la joven estudiante de arqueología Mati (Lucie Lucas), en Oporto, una ciudad lusitana donde, según apunta el lugar común, parece haberse detenido el tiempo.

Contemplada la efímera relación a distancia, y a partir de los puntos de vista de cada uno de los dos protagonistas, el filme semeja menos la clásica historia de un amor contrariado por las circunstancias, que un interesante estudio sobre el poder de la evocación nostálgica. En este sentido, la caracterización de Jake como un personaje melancólico y desorientado, sin sólidos asideros sociales, que lleva a cuestas un deseo amoroso que ha pasado del cortejo muy avispado a una solicitación penosa, es realmente notable. Esa melancolía final, tan a tono con una ciudad que la fotografía de Wyatt Garfield captura sin atender inútilmente al detalle pintoresco, confiere a la película un toque especial, muy cercano al cine de Jim Jarmusch, quien también es productor ejecutivo de la cinta. Si a esto se añade, para la anécdota, que poco después del rodaje, el actor de 27 años Anton Yelchin fallece en un accidente automovilístico, el aura de lóbrega añoranza, o de saudade, se vuelve ya una mitología instantánea.

El director de Porto, antiguo profesor y crítico de cine, propone aquí una historia de amor minimalista y poco convencional, en apariencia tan evanescente como un ligue pasajero y un frenesí sexual olvidados poco después del amanecer, y que sin embargo perdura en la memoria de sus protagonistas por su propia naturaleza de pequeña gran ilusión abortada. La cinta explora, casi en filigrana, esa larga frustración que recurrentemente asalta a la memoria, y lo hace con herramientas no muy distintas a las empleadas por el cine de Chantal Akerman o del portugués Manoel de Oliveira. El brasileño Gabe Klinger semeja así un alumno aventajado de esos grandes maestros y Porto, novedosa ficción casi fantasmagórica, respalda con vigor esa filiación artística.

Se exhibe en la sala 3 de la Cineteca Nacional. 12 y 17:15 horas.

Twitter: @CarlosBonfil1