Metrobuster que es una productora que experimenta con el arte, la comunicación y la política; su película desnuda prejuicios del poder contra los punk y okupas, que los considera un problema de higiene social.
Demetrio E. Brisset/ Diagonal Periódico.net
¿Por qué quienes
tienen ideas y aspecto diferente son maltratados por el sistema? ¿Por
qué hay que suicidarse para que sean reconocidos los sufrimientos
causados? A preguntas tan dolorosas intenta responder Ciutat Morta
(Ciudad Muerta, 128 min.), realizado por Xavier Artigas y Xapo Ortega,
que ha obtenido el premio al Mejor Documental del 17º Festival de Cine
Español de Málaga, ante más de 400 concursantes de varios países.
Inmerso en la denuncia social, que impregna y fortalece al
documentalismo desde sus inicios, aquí se disecciona un
ejemplo de abuso de poder y corrupción ideológica por varias
instituciones que supuestamente garantizan la democracia.
Con sobria estructura narrativa y
formal, se revive el caso y juicio del 4F, rastreando minuciosamente su
desarrollo temporal mediante incisivas entrevistas a protagonistas y
expertos, en primeros planos fijos que reflejan la sinceridad de sus
rostros, complementados con materiales de archivo. Así se desvelan los prejuicios contra punkis, siniestros y okupas, considerados como “problema de higiene pública sin derechos”
por parte de unas fuerzas policiales xenófobas y un sistema judicial
dentro del que “la transición no se ha producido y mantiene su esencia
franquista”.
“Ciutat Morta es la evolución del documental 4F, ni olvido ni perdón,
que busca divulgar la verdad sobre uno de los casos de corrupción
policial más graves que se han destapado en Barcelona. Son películas
distintas basadas en la misma investigación, a medias entre el
periodismo, el cine y el vídeo-activismo”, según sus autores, miembros
de Metromuster [1],
productora que experimenta con el arte, la comunicación y la política
desde 2010. Xavier Artigas explica que “en 2011 se inició este proyecto
con una campaña de crowdfunding que aportó 4.700, euros para una
filmación bajo licencia Creative Commons. No hemos tenido otros
ingresos, lo demás es aportación personal en horas de trabajo no
remuneradas.
La investigación fue efectuada por
gente del semanario Directa, nosotros asumimos la parte audiovisual.
Empezamos siendo un equipo de cuatro personas, filmando unas 20
entrevistas de alrededor de hora y media, que sumadas a las imágenes de
la ciudad y el material de archivo superaban 50 horas de vídeo. Durante
el proceso, quedamos sólo dos. Al año y medio comenzamos el montaje,
que duró unos cuatro meses”.
Esta precisa investigación
fílmica se ubica dentro del vídeactivismo, que emplea el vídeo como
arma social, a través de colectivos creativos y redes de comunicación
autónomas que ejercen como medios de información,
organización, debate y planificación de la acción para desafiar al
poder. Sus raíces se hunden en la agitprop soviética, el documentalismo
social, las Misiones Pedagógicas de la República española, la industria
del cine colectivizada por los anarquistas, las cooperativas de cine
alternativo de fines del franquismo, la guerrilla televisiva de los 70
en EE UU y, desde las movilizaciones de Seattle de 1999, Indymedia y
las webs de contrainformación.
Respecto a los cinco jóvenes condenados
sin pruebas, los más perjudicados fueron el chileno Rodrigo Lanza,
encarcelado más de cinco años por sus rastas y piercings, y, sobre
todo, la poeta y activista queer Patricia Heras, a la que, sin
estar en el lugar de los hechos, por su aspecto gótico y pelo a
cuadros, le cayeron tres años de prisión. Es estremecedora la relación que ofrece en su blog ‘Poeta Muerta’ [2]
de los “sucesos paranormales” que se confabularon en su contra esa
fatídica noche del 4F (“No sé muy bien qué pensar, estoy furiosa y me
siento secuestrada, estoy muy asustada, no me lo puedo creer”),
prolongados luego en los juicios y la cárcel, que la abatieron hasta el
suicidio. Una de las escenas más emotivas del documental es cuando
liberan sus cenizas al mar.
Esperemos que la difusión de Ciutat Morta
presione para exigir responsabilidades a los policías y jueces que
empujaron por la ventana a quien escribió en un permiso penitenciario:
Le he cortado el cuello a mi ilusión,/ la colgué de un semáforo ciego/
y vi cómo se desangraba incrédula,/ borboteando nerviosa,/ vi el dolor
brillar muy cerca,/ se fue apagando velado tras su mísero destino.
Catedrático de Comunicación Audiovisual
27 de abril 2014
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[1] Metromuster: http://metromuster.cat/
[2] blog ‘Poeta Muerta’: http://poetadifunta.blogspot.com.es/
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