Como en su anterior En Brujas (2008), McDonagh trata la amistad entre un par de asesinos. Pero, en este caso, resultan ser dos agentes de la CIA, Chris (John Malkovich) y Lee (Sam Rockwell), que se encuentran en Santiago de Chile para fraguar el golpe de Estado que va a derrocar al gobierno de Salvador Allende, en septiembre de 1973. En un paréntesis, el par viaja a la Isla de Pascua, porque el primero quiere conocer las “cabezas gigantes” del lugar, aunque en realidad tiene una finalidad ulterior. El septuagenario Chris padece un cáncer terminal y quiere que su compañero lo liquide para no recurrir al suicidio, pues es católico.
Según se sabe, Mc Donagh es un ingenioso dialoguista que hace ver a Tarantino como un aficionado, y los groseros intercambios entre los dos agentes son hilarantes. Si bien Chris sufre lagunas de memoria, se acuerda de todas sus intervenciones donde ha impedido la democracia de otros países, e incluso participó en la conspiración para asesinar al presidente Kennedy. Mientras Lee es un matón menos experimentado y menos cínico de sus hazañas. El trío actoral formado por Malkovich, Rockwell y también Steve Buscemi, como su superior, es impagable. El primero, en especial, brinda uno de sus mejores trabajos, mismo que fue premiado justamente en Venecia.
Wild Horse Nine equilibra muy bien el humor, el comentario político, la violencia y hasta una emotividad digna del mejor buddy movie.
Por otra parte, el tradicional estreno sorpresa del festival fue Ink ( Tinta), la nueva película del también británico Danny Boyle, cuya carrera ha seguido demasiados altibajos, pero ahora consigue un logro importante. Se trata de la historia, a fines de los 60, del vilipendiado diario The Sun, propiedad del millonario australiano Rupert Murdoch (Guy Pearce, rejuvenecido), quien le encomienda su dirección al experimentado editor Larry Lamb (un brillante Jack O’Connell).
En sus manos, el tabloide se vuelve el periódico británico más vendido por apelar al más bajo común denominador. Con un guion adaptado de su obra teatral por el propio dramaturgo James Graham, la película se beneficia del estilo siempre hiperactivo de Boyle para resumir todas las tretas ideadas por Lamb y su equipo para atraer a un público masivo. El efecto es deslumbrante.
Sin embargo, el tono cambia cuando ocurre el secuestro de la esposa de Alick (Jonathan Hyde), un ejecutivo de Murdoch. Lamb decide utilizar el diario de una manera éticamente dudosa para cubrir el crimen, lo cual sirve efectivamente para aumentar su circulación. Eso y el invento de la famosa Page 3 Girl (fotos de chicas encueradas en la tercera página) acabaron por cimentar la mala reputación de The Sun… y su éxito económico.
Ink es una crónica fascinante de cómo el periodismo ha seguido una curva descendiente hasta nuestros días, cuando reportar una noticia es lo de menos.
X: @walyder
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